花金魚吹泡泡

再次是使用clubbox下載的影片 好物 請大家多多愛用

這一部電影剛上映的時候引起了我的興趣

引我興趣的是他的口白

"一家十五口，一夕之間，全數上吊身亡"

"同一時間，同一地點"

"甚至....同一高度"









不曉得為什麼 聽起來就很恐怖噁心 而且它的宣傳手法還有

美術跟雙瞳搞得蠻像的 使用一個富有磁性的男性用英文唸著上述口白 而藉由預告片讓人感覺應該是走驚悚但是華麗的風格



*附帶一提 宅變的配樂也有得到金馬獎提名的樣子 忘了有沒有得獎



*更附帶一提 裡面有我愛的張大鏞(雖然有人說它長得很"dear"~低能兒的簡稱)但是我還是愛他啦 哈哈



        昨天下載未完我就睡了 今天早上發現下載完了 明明早上要上課卻還傻傻的坐在電腦前看~~~~~~的確 在看完之後 我覺得我真的是傻傻的(我是回到家接著把他看完啦)我對這部片評價並不高 它果然跟雙瞳有點類似 美術 配樂的確是不錯 而預告也會騙人 也不知道是不是因為在電腦上看這部片的關係 覺得這部片很難讓我進入他營造的詭譎氣氛(話說藝妓回憶錄和為你鍾情兩片也是讓我看到要睡著 難道用小螢幕看真得有差?)



       跟跨年夜那時看的"陰宅"相仿，故事中主角住進了一幢古舊的大宅，也不曉得為什麼，中西皆然，儘管住在其中發生了種種異相，主角還是很鐵齒的住在該處。不過這部片的另一條支線是講到家族私養小鬼的議題，在這之前我覺得養小鬼很恐怖。但看完此片，對於一個家族為了家中興旺不墜，可以不擇手段，且世世代代沿襲此舊規，卻在心中感到一股涼意。可是全片在這邊其實也只是蜻蜓點水，也未多做討論。



        但是全劇在各個驚悚的點營造的很少，又或者說是有營造但卻未繼續鋪陳，使那股寒意持續延伸，甚至有點草率的結束了。看完本片結局就像看完雙瞳片尾的"真愛不死"一樣感到傻眼~說傻眼到不至於，只是有些失望，這兩部片再次成為哥倆好啊，都有著雷聲大雨點小的通病，通篇的死亡事件不但不驚悚且無法連結整個劇情(搞不懂那些人死了要幹麻 又如何?)(下面有著別人的觀後感，看完才發現是那麼一回事)



     目前在這部片裡頭唯一找到的牯嶺街事件就是:裡面有一個祠堂，上面掛著列祖列宗的黑白照片，男男女女，不同朝代的黑白相片，非常之多，而且面無表情。這個場景的確是讓人發毛，感覺也有點像神鬼第六感裡面幫已經死掉的人拍遺照的噁心感覺，美術設計你成功了。好了，這部片的牯嶺街事件到底是什麼呢，在鏡頭緩慢地帶過祠堂中的許多照片，我總覺得裡面有張照片非常眼熟，感覺在歷史課本裡面曾見過，我覺得是譚嗣同(名字忘了怎麼寫)bala bala一類的人，總覺得拿這照片呼攏人就太過分了，但想想也是，哪來這麼多黑白照片，還要搞個遺照呢?在此希望有其他人可以去證實一下，我看到那張可疑照片的地方大概是正中央的部份，留著清朝頭的男子。



下面是幕後花絮，裡面出現的編劇我覺得蠻像王仁甫的

因為是先看過正片才回頭看幕後花絮的，當他介紹影片裡各個景和運鏡手法就覺得頗有趣的，但是聽演員導演談到戲劇是如何的具有張力，人物腳色如何如何，真想告訴他們觀眾看的效果並沒有他們所說的那樣，另外，看了預告就差不多看了很多片裡的橋段了，果然，剪出來的片花都比較引人入勝。

http://tc.gio.gov.tw/public/Attachment/59910253271.wmv





再接下來是網路上討論宅變的觀後感中節選一篇下來，因為裡面有很多雷~就是劇情，不喜勿入啊。



 

作者  vernuff (逍遙遊)                                           看板  movie

標題  【宅變】家族宿命的繼承

時間  Wed Mar  1 21:30:17 2006

───────────────────────────────────────

                                                                               

                                                                               

古老的空屋，陰暗的氣氛，高明的運鏡技巧，配上偶像劇等級的演技，這就是【宅變】。(真不曉得偶像劇等級是褒還是貶啊)

                                                                               

如果說，李心潔的【見鬼】與梁家輝的【雙曈】，只是單純的為了嚇人而嚇人的

話，那麼我們從【宅變】裡，似乎可以挖掘出什麼來。【宅變】到底在說什麼呢？



這是看完這部片後，大家最大的疑問。當然，對於那些只願意在電影院裡，猛灌

可樂與薯片的人，【宅變】的主題，也未免太沈重了些。雖然，我很不願意在看

恐怖片時，談論什麼微言大義。更不想要，一群假道學的演員，用著不怎麼成熟

的邏輯思辯，和我們這群下班後的研究生，談心論性。但【宅變】很顯然的，就

是這麼不識相，對於我們綿延五千年中華文化下的家庭制度，來了一段口誅筆伐。

                                                                               

【宅變】是描述一個留學國外的工程師，在回台之後，意外的成為遺產的繼承人，接收了一棟古老的大宅。但隨著身邊的人，一個又一個離奇的死去，這棟來自家族的遺產，似乎成了揮之不去的夢饜。導演的意圖很明顯，就是要批判大家庭制度裡的不合理。所以，【宅變】的恐怖橋段，似乎最終都要指向這個思考來。但對於一部恐怖片來說，既要肩負嚇人的功能，又要擁有深刻的內涵，這絕非易事。所以，【宅變】的情節就在這兩個端點擺盪下，變得隱晦難懂。



片中最大的驚悚主軸，是十二點一到，所有的人不管在那裡，都要回到大宅。說

真得，我覺得這一段，還頗有創意。但在不怎麼高明的劇本敘述下，拍起來卻像

是被外星人，用傳送光束送進大宅。儘管，導演試圖透過阿政在撞球間那一段拍

攝，暗示觀眾，其實這些人是自己無意識的走進了大宅。但，這依然沒辦法解釋，那個叫以晨的女配角，一下子又閃過守在大門口的警衛，一下子又繞開正在一樓大廳粉刷的男主角？然後，半夜鬼上床？直接睡在女主角身邊？據BBS上的說法，所有到過楊家大宅的，只要被小鬼纏上，不管在那裡，都必須在每天晚上十二點回到大宅。當那個男配角阿政，說要出差到台南，自然沒辦法在短短的幾個小時內回到大宅，故而也就死於橫禍。那個胖胖警官更不用說了，異想天開的把自己的雙手，銙在床邊，以為這樣就不會今宵酒醒何處。結果是，可怕的小鬼，依舊把他的身體在十二點以前，送進大宅，留下一雙空蕩蕩的手，懸掛在床

頭……。(原來如此 原來如此 我以為只是被迷惑又無意識的回來 但不知道他們為什麼要死 但我想這也可能是此觀影者的假設 我卻以為是非那家族的人都該死)。如果撇開劇本的漏洞，關本良的運鏡，也把這一切都拍得很駭人。這個

橋段也真得發擇了他的功效。但為什麼要回大宅，這其中，還有一個很重要的象

徵。也就是，整個大宅，其實隱喻禁錮。不管是男主角楊晉璿的母親，或者是最

後成為人母的女主角。都在大家族集體行動與集體利益中，被牢牢的規範在整個

大宅之中。所以，反覆出現的時鐘意象，暗喻大家族集體行動的時間表，而每當

晚上十二點一到，所有人都必須按照這個時間表，回到大宅。禁錮的道理，平鋪

直敘的說，其實一點也不恐怖，但仔細想來，小鬼的甕也是一個禁錮的大宅。甚

至是，按表操課的學校、上下班打卡的公司、按照時程的政府運作，不也都是一

個大宅。宅變，到底變了什麼？恐怕天地也是個大宅，千古以來，大宅的變化很

多，但大宅卻也沒有因此通通不見……



片中第二大驚悚的主軸，就是小鬼。楊家的興衰真得是成也小鬼，敗也小鬼。當

然，這種養小鬼，最後被小鬼反噬的故事，在八○年代的國片之中，其實已經是

耳熟能詳了。但【宅變】，卻能夠推陳出新，凌駕以往這一類的恐怖片。這其中

最大的關鍵，就是把小鬼與飼主，套入母親與兒子的關係。片中有一段，提到了

男主角小時侯，為了解救受禁的母親，但最後卻失敗的敘述。其中，那個穿著吊

帶褲，解救母親的幼年男主角，最後與小鬼甕，都因為失敗被人綁上紅絲帶，帶

離開來。然而，幼年解救母親的男主角形象，竟然與日後四處殺人，眼睛有點模

糊的小鬼形象，有些類似。這讓我不得不懷疑，編劇是不是在暗寓小鬼與男主角，其實存在的某種特殊的聯繫。當然，這也純粹是做為觀影者的再詮釋。到底這一切的意象，究竟是在說些什麼，大概只有要請教編劇大人了。我猜小鬼與楊晉璿雖然沒有血緣關係，但他們都可以直接聯繫到同一個母親。楊母（我忘了她的名字，其實這部片取名也取得很台）對於男主角是直接的生育關係，對於小鬼則是撫育關係。所以，從某個角度來看，男主角和小鬼，可以說是兄弟關係，是一體兩面，小鬼是維繫家族生存的工具，男主角又何嘗不是支持家族的維一血脈？(This conclusion is good!)所以，其實，不管是小鬼也好，楊母也罷，甚至是最後學成歸國的男主角，都無可避免的還是要被禁錮在大宅之中，失去了他們的自由。小鬼失去自由，是因為他至始至終，都必須被禁錮在他的甕中，成為大家族的驅策工具；楊母失去自由，是因為她必須犧牲自己，去撫育其他人都不想要接觸的小鬼。男主角失去自由，是因為他是三代單傳，不管身在何方，最後都必須回到大宅中，延續家族的生命。所以，為了自由他們也思考如何反抗家族的不合理。於是，小鬼反噬滅門了楊家十五口，楊母放血驅策了小鬼成為她殺人的工具，男主角自縊，絕子，試圖終結家族的延續。他們一方面被壓迫而失去自由，另一方面又很習慣於失去自由。他們反抗家族，卻又在破壞家族後，又締造新的家族。最好的例證，就是當初那個死命逃離大宅的女主角，墮胎不成，竟然也開始安心的躲回大宅裡(是啊，"以為安心"又來了)，撫育她的下一代。看到這裡，我還真得是無言的感慨，所謂的家族，大概就是所有東方人，不可逃離的精神牢籠吧！

                                                                               

宅變在拍攝手法上，也頗為特殊。它透過一大群反覆出現的意象，迅速在觀眾的

潛意識中植入一種特殊的恐懼。這包括被風吹動，搖晃的吊燈；掛在衣櫥內的衣

服；懸盪在半空中的舞台布廉；切換場景時上升又下降的繩索；上半身正在粉刷

梁柱，只懸空露出下半身的男主角；這些意象表面上看起來，像是毫無關聯的畫

面，但其實都在暗示觀眾一個上吊的場景。尤其是，刻意搭配水杯翻到，水流緩

緩的流動，更加強化這一連串上吊的悲劇，乃是源自於楊母割腕放血，餵食小鬼，反噬滅門的這個動作。水暗示了血，也暗示了隨之而來的一個悲劇故事。

                                                                               

當然，【宅變】也並不是沒有缺點。這種大量說理，又試圖隱藏的意圖，很多時

侯都讓這部片的情節，看起來很不自然。尤其是處處充滿隱喻的暗示性畫面，讓

人不禁懷疑，這一切都像是按照電影美學的教科書，所拍出來的教學影片。最大

的敗筆，就是最後，為了要讓女主角墮胎，男主角拼命的雙手合拳，用力捶打女

主角的肚子，已經嚴重到違背醫學常識。就像網友說的，去藥房買RU486，或者

是到婦產科，都可以舒服的墮胎。結果，事實證明，最後不但沒有墮胎成功，害

我看到一半突然也覺得肚子開始痛了起來。其他，像是關在精神病院，但又能夠

把故事說得繪聲繪影的阿姨。好朋友死掉，卻很假的大喊「什麼，×××死掉了」，

都是美中不足之處。(沒錯，導演太愛讓演員"說"故事了，而非"演"故事)

就驚悚橋段來看，也有許多構想和其他影片雷同。像是楊母在地上扭曲爬行，男

主角背負母親，房屋正中央氣窗的透視。都有模倣【七夜怪談】、【鬼影】、【咒怨】的嫌疑。當然，最大的敗筆是演員的演技，實在是糟糕到不行。男主角的表情，哭的時侯，總讓我覺得和笑的時侯沒什兩樣。最後男女主角相擁而泣，但又感到她們兩個坐在地上，找不到可以抱起對方的施力點，還有一大群出現又掛了的路人甲乙，眼神總會飄向遠方，像是在找尋大字報唸唸其中的對白。

                                                                               

當然，就一部國片的水準來看，【宅變】顯然已經超越了【雙曈】、【見鬼】，那種見山是山的境界，儘管，他背後隱藏的寓意仍然有些矯揉造作的敘述，但在這個盛行「既不叫好又不叫座」的電影年代，【宅變】的出現，已經讓我臨片泣涕，不知所云了……

                                                                               

ps：那一天聽說【宅變】還有送紀念品？但據說是送一個養小鬼的甕？如果這是

真，那大概是我看電影以來，最不想拿的紀念品了。(看到這邊我笑了耶，還記得雙瞳也是送嬰靈海報的樣子)